Песня без слов - «Амели» и «Вверх»

22.45. Я досмотрел фильм «Амели» и могу сказать, что мое внимание было приковано больше к саундтреку, чем к фильму.

22:45. I finished watching the movie "Amélie" and I can say that my attention was more drawn to the soundtrack than to the film.

Меня не покидает мысль узнать о композициях больше. Формат? Попробую подкаст. Дальше по ходу разберусь.

I can't shake the thought of learning more about compositions. Format? I'll try a podcast. I'll figure it out as I go along.

Здравствуйте! Это «Песни без слов» — подкаст о кинокомпозиторах. Меня зовут Вадим Никитин, и я напоминаю, что подкаст выходит каждую неделю, а услышать его можно в iTunes, на Яндекс.Музыке, а также в Контакте.

Hello! This is "Songs Without Words" - a podcast about film composers. My name is Vadim Nikitin, and I remind you that the podcast is released every week, and you can listen to it on iTunes, Yandex.Music, and also on VKontakte.

Скажу честно, что этот подкаст — прекрасная возможность узнать то, как придумали саундтреки. Я хочу затронуть творческий процесс и надеюсь, что нас туда впустят.

I will honestly say that this podcast is a great opportunity to learn how soundtracks are created. I want to touch on the creative process and hope that we will be let in on it.

И прежде чем мы начнем, я хочу попросить вас задать себе вопрос. Что для вас музыка в кино? Возможно, это чувство, возможно, это иная трактовка сюжета, возможно, это инструмент для раскрытия героя или что-то другое.

And before we start, I want to ask you to pose a question to yourself. What does music in cinema mean to you? Perhaps it’s a feeling, perhaps it’s an alternative interpretation of the plot, perhaps it’s a tool for revealing a character, or something else.

Закрепите ваш ответ.

Pin your answer.

С ним мы отправляемся в путешествие по удивительной стране саундтреков.

With him, we embark on a journey through the amazing land of soundtracks.

Итак, свое путешествие мы начнем с музыканта Яна Терсьена, написавшего музыку культовому французскому фильму «Амели».

So, we will start our journey with the musician Yann Tiersen, who composed the music for the cult French film "Amélie."

Я нарочно сказал, что он музыкант, а не кинокомпозитор. Во-первых, сам Ян не называет себя кинокомпозитором.

I deliberately said that he is a musician, not a film composer. Firstly, Jan himself does not call himself a film composer.

И в качестве подтверждения этих слов скажу, что Ян прежде всего мультинейтер.

And as confirmation of these words, I will say that Yan is primarily a multiengineer.

Ян – инструменталист, который играет более чем на 15 видах всевозможных духовых, клавишных или смычковых музыкальных инструментах.

Jan is an instrumentalist who plays more than 15 types of various wind, keyboard, or string musical instruments.

В одном из немногочисленных интервью Ян рассказал, что играет на всем, что издает звуки.

In one of the few interviews, Jan shared that he plays on everything that makes sounds.

Ян родом из Бреста, что во Франции. В шестилетнем возрасте его отправили учиться в консерваторию города Рен по классу пианино и сольфеджио.

Yan is from Brest, which is in France. At the age of six, he was sent to study at the conservatory in the city of Rennes in piano and solfeggio.

Через год он начал изучать скрипку, а после окончания консерватории он нарочно сломался.

A year later, he started studying the violin, and after graduating from the conservatory, he deliberately broke down.

Он играл скрипку у Дарама Стул, позднее перейдя на электрогитару и основав рок-группу.

He played the violin at Darama Stul, later switching to electric guitar and forming a rock band.

Наверное, именно в этом возрасте закрепилась мысль о том, что Ян – музыкант-бунтарь, который не хочет творить по правилам, ведь творчество – это постоянный эксперимент и взгляд под другим углом.

Probably at this age the idea was fixed that Jan is a rebel musician who doesn't want to create according to the rules, as creativity is a constant experiment and a view from a different angle.

Наверное, поэтому он играет на всем, что издает звуки.

Probably that's why he plays on everything that makes sounds.

Ну, во всяком случае, прослеживается именно такая идея в его творчестве.

Well, in any case, such an idea is traced in his work.

Ян – музыкант-бунтарь, который не хочет творить по правилам, ведь творчество – это постоянный эксперимент и взгляд под другим углом.

Yan is a rebellious musician who doesn't want to create by the rules, as creativity is a constant experiment and a perspective from a different angle.

Компти де нотре, пожалуй, это самая известная композиция из фильма о Миле.

"Compte de notre, perhaps, is the most famous composition from the film about Mila."

Я помню свои эмоции, когда впервые ее услышал.

I remember my emotions when I heard her for the first time.

Спокойствие, наполненное гармонией звуков и наступающая после одухотворенность.

Calmness filled with the harmony of sounds and the spirituality that comes afterward.

Я помню, как ощутил себя жителем Парижа, гуляющим по старинным улочкам.

I remember how I felt like a resident of Paris, strolling through the ancient streets.

Я хотел понять, как Ян написал саундтрек, чем он вдохновлялся и как в целом проходил процесс записи композиций.

I wanted to understand how Yan composed the soundtrack, what inspired him, and how the overall process of recording the pieces went.

И когда я нашел ответы на эти вопросы, я был поражен.

And when I found the answers to these questions, I was amazed.

В одном из интервью Ян признался, что саундтрек не был специально записан к фильму о Миле.

In one of the interviews, Jan admitted that the soundtrack was not specifically recorded for the film about Mila.

Режиссер Жан-Пьер Жане использовал композиции из ранних альбомов Яна.

Director Jean-Pierre Jeunet used compositions from Jan's early albums.

Причем с ними он познакомился совершенно случайно, слушая CD-диск неизвестного тогда музыканта в машине продюсера о Миле.

Moreover, he met them completely by chance while listening to a CD by an unknown musician at the time in the producer's car about Mile.

Лучший способ сочинить музыку – это освободиться от всех мыслей и достичь некой пустоты.

The best way to compose music is to free yourself from all thoughts and reach a certain emptiness.

После чего позволить эмоциям и чему-то более подсознательному проникать в ваш разум и музыку.

After that, allow emotions and something more subconscious to permeate your mind and music.

Саундтреки – это вообще не моя история.

Soundtracks are really not my thing at all.

Музыка – это абстракция, ну, я так считаю.

Music is an abstraction, well, that's what I think.

Это что-то подлинное.

This is something authentic.

Первоначальное.

Original.

На мой взгляд, вообще невозможно сочинить музыку под картинку.

In my opinion, it is absolutely impossible to compose music for a picture.

В этом есть какая-то искусственность.

There is some artificiality to it.

Я не имею ничего против, когда мою музыку используют, чтобы озвучить какое-то кино.

I have nothing against my music being used to score a film.

Но писать под задачу режиссера я не хочу, не умею.

But I don't want to write for the director's task, I can't do it.

Музыка

Music

Несмотря на то, что в фильме использованы существующие композиции из репертуара Терсьена, их все же пришлось перезаписать, изменив звучание.

Despite the fact that existing compositions from Tersien's repertoire were used in the film, they still had to be re-recorded, changing the sound.

Так, например, композиция «Le valse d'Amélie», которая звучит прямо сейчас, была записана в трех вариациях – аккордеон, фортепиано и оркестр.

For example, the composition "Le valse d'Amélie," which is playing right now, was recorded in three variations – accordion, piano, and orchestra.

Музыка

Music

Давайте послушаем отрывки из разных версий, которые, словно чувство героини фильма, расцветают перед нами.

Let's listen to excerpts from different versions that bloom before us like the heroine's emotion in the film.

Музыка

Music

Помимо этих инструментов, в фильме звучат вибрафон, мелодика, игрушечная фортепиано, мандолина, банджо и коррельон.

In addition to these instruments, the film features a vibraphone, melodica, toy piano, mandolin, banjo, and carillon.

С помощью такого набора Терсен создал в фильме особенную атмосферу, которая притягивает зрителя и помогает ему идентифицировать себя.

With such a set, Tersen created a special atmosphere in the film that attracts the viewer and helps them identify with it.

.

I'm sorry, but you haven't provided any text to translate. Please provide the Russian text you'd like me to translate into English.

Хотелось бы обратить ваше внимание, точнее ваш слух, на то, как Ян отвечает на вопрос написания композиций.

I would like to draw your attention, or rather your hearing, to how Yan answers the question of composition writing.

И я думаю, что вас это точно удивит.

And I think this will definitely surprise you.

Вы только представьте, что саундтрек к фильму – это набор существующих композиций.

Just imagine that the soundtrack to the movie is a collection of existing compositions.

И, честно говоря, я и не мог подумать, как творчество Яна вот так вот мастерски сочетается с фильмом.

And, to be honest, I couldn't have imagined how Jan's creativity so masterfully blends with the film.

Я до конца и не хотел верить в то, что это так.

I didn't really want to believe that it was true.

Я подумал, что меня обманули.

I thought I was deceived.

Хотелось бы сказать беспрекрас, но, наверное, так не получится.

I would like to speak frankly, but probably that won't be possible.

Это правда гениально.

It's truly genius.

Я осознал одну вещь.

I realized one thing.

Что композиции Яна – это те самые вечные чувства, которые испытывал или испытывает каждый из нас и наверняка будет испытывать.

What Jan's compositions represent are those eternal feelings that each of us has experienced, is experiencing, or will surely experience.

Наверное, поэтому они стали едиными с кинокартиной.

Perhaps that's why they became united with the film.

Друзья, меня очень давно интересует вопрос.

Friends, I have been very curious about a question for a long time.

А как же пишут музыку для детских мультфильмов?

How is music written for children's cartoons?

Ведь у детей...

After all, with children...

У детей другое мировоззрение, другая философия и вообще другая психология.

Children have a different worldview, a different philosophy, and generally a different psychology.

В поисках ответа я обнаружил забавное видео, как один из композиторов Дисней писал музыку к мультфильмам на очень странном инструменте.

In search of an answer, I came across a funny video showing one of the Disney composers writing music for cartoons on a very strange instrument.

Это набор из фортепиано, ударных, трещоток, целлофона, колокольчиков, труб и вообще других уникальных инструментов, скрепленных воедино.

This is a set of piano, drums, maracas, xylophone, bells, pipes, and generally other unique instruments, bound together.

После просмотра этого видео я пришел к мысли, что музыка из мультфильмов очень интересно соответствует детям, их занятиям и их энергии.

After watching this video, I came to the conclusion that the music from cartoons corresponds very interestingly to children, their activities, and their energy.

Она такая быстрая, яркая и удивительная.

She is so fast, bright, and amazing.

Каждый резкий звук будто бы новое впечатление или открытие.

Each sharp sound feels like a new impression or discovery.

И пользуясь случаем, я хотел бы вам рассказать...

And taking this opportunity, I would like to tell you...

о своем любимом мультфильме «Вверх»,

about my favorite cartoon "Up,"

композитором которого стал Майкл Джокина.

the composer of which became Michael Giacchino.

С детства он увлекался созданием покадровой анимации

Since childhood, he has been fascinated by creating stop-motion animation.

и сочинением саундтреков.

and the composition of soundtracks.

Дебют случился в 2004 году с выходом мультфильма «Суперсемейка».

The debut took place in 2004 with the release of the animated film "The Incredibles."

Про историю создания данного саундтрека я расскажу в других выпусках,

I will talk about the history of creating this soundtrack in other episodes.

а пока возвращаемся к мультфильму «Вверх».

And now let's return to the animated film "Up."

Почему я выбрал именно его?

Why did I choose him?

С точки зрения звука, это многослойная работа.

From the point of view of sound, this is a multilayered work.

В одном из своих интервью Майкл сказал,

In one of his interviews, Michael said,

что все композиции были написаны с учетом временных рамок,

that all compositions were written with regard to time constraints,

характеров и эмоций героев, а также динамичных сцен.

characters and emotions of the heroes, as well as dynamic scenes.

Под первым критерием я имею в виду возраст главного персонажа Карла.

By the first criterion, I mean the age of the main character, Karl.

Напомню, что это дедушка, и на момент действия мультфильма ему 78 лет.

I would like to remind you that this is the grandfather, and at the time of the events in the cartoon, he is 78 years old.

Его заглавная тема – это музыка 30-х и 40-х годов.

His main theme is the music of the 30s and 40s.

Обобщу, это музыкальное направление свинг.

To summarize, this musical genre is swing.

Все музыкальное оформление с участием Карла строится вокруг данного стиля.

All the musical arrangement featuring Karl is built around this style.

И сейчас я продемонстрирую вам небольшой отрывок из композиции «Married Life».

And now I will demonstrate a small excerpt from the composition "Married Life."

Хочу заметить, что именно эта мелодия является лейтмотивом мультфильма.

I want to note that this melody is the leitmotif of the cartoon.

Зритель и слушатель несколько раз услышат ту самую последовательность нот, но в разных вариациях.

The viewer and listener will hear that very sequence of notes several times, but in different variations.

Чтобы понять Карла, композитору пришлось изучить, повторюсь, музыку 30-х и 40-х годов,

To understand Karl, the composer had to study, I repeat, the music of the 30s and 40s.

понять ее основное настроение, а также инструментальную составляющую.

to understand her основное настроение, as well as the instrumental component.

Режиссер сказал мне, что должно быть ностальгическое.

The director told me it should be nostalgic.

И я сказал, что это не просто музыкальная тема, а музыкальная объединяющая тема.

And I said that this is not just a musical theme, but a unifying musical theme.

Потому что главный герой много ностальгирует и боится упустить все то, что с ним происходило в течение жизни.

Because the main character is very nostalgic and is afraid of missing out on everything that has happened to him throughout his life.

Мы начали с периода его жизни, когда он был женат.

We started with the period of his life when he was married.

Потому что мы знали, что это позволит сформировать весь остальной мультфильм.

Because we knew it would allow us to shape the rest of the animated film.

Так я помню, как пришел домой и стал писать несколько композиций.

I remember how I came home and started writing several compositions.

В своей работе я использую такой прием.

In my work, I use this technique.

Я сажаю кого-то слушать мою музыку.

I sit someone down to listen to my music.

мою музыку, потом я наблюдаю за ним и это сразу дает мне понять, где я ошибся и ошибся ли.

I listen to my music, then I watch him and that immediately makes me understand where I went wrong, if I went wrong.

Когда я смотрел интервью Майкла Джокина, мне запомнилась его мысль касательно того,

When I watched the interview with Michael Jokhin, I remembered his thought regarding the fact that,

как он подходит к написанию саундтреков. Например, он садится за фортепиано,

how he approaches writing soundtracks. For example, he sits down at the piano,

подбирает любую мелодию, и здесь совершенно не важно к какому моменту из мультфильма,

picks any melody, and it doesn't matter at all which moment from the cartoon it relates to,

мелодия строится из совокупности чувств и эмоций. Так вот, Майкл подбирает мелодию,

The melody is built from a combination of feelings and emotions. So, Michael chooses the melody,

а потом начинает заниматься бытовыми вещами. Если же на следующее утро он смог вспомнить

and then starts doing household things. If, however, he was able to remember the next morning

ту мелодию, значит она та самая. Конечно, я не думаю, что процесс создания композиции

that melody, so it is the one. Of course, I don't think that the process of creating a composition

к мультику «Вверх» был построен на данном методе, но я точно знаю,

The animated film "Up" was built on this method, but I know for sure that...

что композиция «The Elibage» была придумана именно таким способом.

that the composition "The Elibage" was conceived in this very way.

Я бы сказал, что 95% времени композитора уходит на то, чтобы внимательно наблюдать

I would say that 95% of a composer's time is spent observing carefully.

происходящее на экране. Бывает, когда ты слишком быстро пишешь композиции,

what's happening on the screen. Sometimes, when you write compositions too quickly,

и здесь важно остановиться и понять, подходит она или нет. Потом есть немного времени,

And here it is important to stop and understand if it fits or not. Then there is a little time.

чтобы написать версию.

to write a version.

Безусловно, это правильный подход. У Майкла получился по-настоящему живой и удивительный

Absolutely, this is the right approach. Michael created something truly vibrant and amazing.

саундтрек, который хочется вновь переслушать и, наконец-таки, выучить несколько композиций,

a soundtrack that you want to listen to again and finally learn a few compositions,

чтобы играть их на фортепиано. По традиции, я хочу пожелать вам прекрасных саундтреков

to play them on the piano. Traditionally, I want to wish you wonderful soundtracks.

и сказать спасибо за то, что послушали мой подкаст.

and to say thank you for listening to my podcast.

В следующем выпуске я постараюсь вас удивить и рассказать, например, о советских композиторах.

In the next issue, I will try to surprise you and talk, for example, about Soviet composers.

И еще по одной традиции я напоминаю, что подкаст выходит каждую неделю,

And also, as a reminder of another tradition, I want to mention that the podcast comes out every week,

а услышать его можно в iTunes, на Яндекс.Музыке, а также ВКонтакте.

You can listen to him on iTunes, Yandex.Music, and also on VKontakte.

До встречи!

See you!